忽然有一天，鄭興出現在我台北的錄音室，這是《盆地》在台北的第一個專訪，也是我們時隔五年半再次空中聊天。太久了。

首張專輯《忽然有一天，我離開了台北》，是鄭興在指南路、在木柵、在台北、在台灣的學生時期階段性總結，就像一顆鏡頭緩緩向上起飛，帶著他走進金曲獎、讓更多人聽見。接著光陰移動伴隨疫情阻絕，「離開台北」竟預言成真，剩下《眼淚博物館》留有那麼一絲氣息，陪著我們在各自的城市呼吸、睹物思情。

等到《盆地》用熟悉的兩字，喚醒他對台北的記憶，也讓鄭興終於回到台北反覆驗證，「走在羅斯福路上面，你能感受到過去的那把鑰匙拿在手上，但是當打開門，卻發現有一點物是人非......那個心情其實是蠻複雜的。」或許就像那則我們在節目上面討論到的粉絲留言一樣吧，他說自己聽鄭興已經沒有過去的悸動，「朋友說可能是創作者心境轉變了，也可能是聽者走向前了。」

創作者與聽者當然都在往前走，就像鄭興最擅長描繪的移動（與水氣），在我們都蒸發之前，「回頭望」與「向前看」成為《盆地》無窮無盡的選擇。回頭望，我們看見〈抒情考古學〉擁抱〈眼淚博物館〉，〈天橋〉讓無法〈去海邊〉也能捲起城市海浪。但終歸在往前走，其實是擁抱更多想像，就像鄭興說的，「從〈麻雀飛去哪裡〉到〈抵達之謎〉，在我陪伴大家的這一段48分鐘的旅途裡面，你所經歷的事情、你所做出的選擇、你所聽到的東西，就是最重要的事情。」

專輯裡我特別喜歡一句話，「他是誰／為何有活著的感覺」，在鄭興的音樂文本裡，你會發現世事變遷如水，撐著我們在人間游泳，使人有活著的感覺。活著讓我們有選擇，面對生命起伏，真正去接受擁抱，或留戀挖掘。心態跟上需要勇氣，但我們正溫柔地追趕。

而我相信對鄭興來說始終如一的，是那句「總有思念的人得到安慰」，就像我終於能在盆地再次見到一位遠遠關心多年的朋友，釋放給他最真摯的想念與感謝。也像那則留言最後說的，願我們在聽歌的時候，總能和鄭興、與自己，說聲「別來無恙」。

希望這集專訪，也能給你們同樣的感覺。
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